♥ ПРИЮТ ДЛЯ ЛУЧШЕЙ В МИРЕ РОБОШАЙКИ, КОТОРАЯ FOREVER! ♥

Паттинсон по-прежнему кумир многих молодых людей в « Сумерках» , но он попал во многие другие радары благодаря своим художественным решениям. По его словам, он не планирует скучать, повторяя то, что он уже сделал, что может быть большой проблемой, учитывая, что он скоро выпустит свой первый фильм с участием Бэтмена (опыт, который имеет тенденцию повторяться).

Что бы ни случилось, в спектаклях, подобных тем, что он поставил в « Маяке» Роберта Эггерса и «Светлая жизнь Клэр Дени», он доказывает свой диапазон. В «В ожидании варваров» он работал с колумбийцем Сиро Гуэрра, режиссером, карьера которого была заморожена после жалоб на него. Судя по той ленте, которая открыла FICCI, этот 2020 год губителен для кинематографа и до сих пор не может быть увиден в стране.

Тенет , с другой стороны, можно будет увидеть в кинотеатрах Колумбии с четверга, 3 декабря. В этом фильме он работал с таким необычным, как Кристофер Нолан, режиссером, который сочетает в себе авторство с большими кассовыми сборами и, конечно же, также имел большой момент с Бэтменом. Вот что Паттинсон рассказал SEMANA о Нолане, Тенете , Бэтмене и его моменте в кино, почти в пижаме, из гостиной в Лондоне.

Как работает Кристофер Нолан, он имеет репутацию технически подкованного человека, но как дела с актерами?
Роберт Паттинсон: Во-первых, когда я впервые прочитал сценарий, он показался мне огромным, и я увидел очень впечатляющий и гениальный способ написания ... Затем на съемочной площадке так много частей, которые сосуществуют и движутся вместе, и пока это происходит, он сохраняет спокойствие. все время. И хотя кажется, что в этом его сила, эти великолепные сцены, на самом деле мы проводим больше времени в сценах межличностного общения между парой или несколькими людьми. Мы определенно сделали еще несколько дублей, они, кажется, больше волновали Кристофера. Это меня удивило, но было превосходно.

Кроме того, очень сложно сделать презентацию и презентацию чем-то доступным, найти баланс между предоставлением аудитории естественного диалога и, в то же время, большим количеством информации, для понимания которой, возможно, требуется докторская степень. Ну, я это говорю, кто не может добавить.

Но я подчеркиваю, что за то время, которое мы провели в этих сценах, пытаясь их усовершенствовать, он очень хорошо умел находить и использовать моменты и детали, которые могли бы сделать их более интересными или, скажем так, не дать им остыть, Крис превосходен, когда дело доходит до найти эти моменты.

Роберт, вы помните первый фильм о Нолане, который вы посмотрели? Это было в кино?
РП: Первый фильм о Нолане, который я посмотрел, ммммм… Я думаю, это должен быть Memento на видео. Но, может быть, я видел « Бэтмен: Начало» в фильмах раньше. Я хорошо помню, как видел ее в Нью-Йорке, а потом я увидел, да, я видел все ее фильмы в кинотеатре. Я особенно запомнил « Начало», потому что после этого у меня был худший день в моей жизни. Единственный, кого я не видел в кино, а потом я видел в кино, был Дюнкерк.. Я видел его в самолете, и это, без сомнения, худший фильм, который можно смотреть в самолете. Я увидел ее в начале своего полета обратно в Лондон и в следующие пять часов полета почувствовал почти сердечный приступ, недоумевая, почему я так себя истязал? Это фильм, который нельзя смотреть в самолете без всякой причины, и я думаю, что Крис, вероятно, согласится.

Тот великий момент раскрытия, который объясняет миры Нолана, похоже, обрушился на вас и вашего персонажа Нила, вы чувствовали это давление?
РП: В первый раз, когда я прочитал сценарий, я прочитал его на ходу. Потому что есть способ прочитать это и, возможно, посмотреть фильм ... как сказано в одном из трейлеров: «Вы можете это почувствовать, и вам не обязательно это понимать». После того первого раза я вспомнил, что Крис и Эмма спросили меня: «Ты правильно прочитал?», Потому что другим потребовалось около двух часов, и я подумал: «Черт, правда?»

Позже я понял, что это очень плотно ... И элементов так много, что буквально до последней недели съемок я задавал Джону Дэвиду Вашингтону (главному герою) фундаментальные вопросы о моем персонаже. И Джон Дэвид говорил мне: "Подожди ... разве ты не знаешь?" Но потом, серьезно поспорив с ним, мы сошлись во мнении, что это можно рассматривать по-разному. Вы можете быть в потоке мыслей, и внезапно система, посредством которой вы думали, что история была понята, просто исчезает.

В этом фильме вы всегда пытаетесь запечатлеть то же, что и персонажи. У вас, как у актера, те же проблемы, что и у вашего персонажа, а затем, как у зрителя, у вас такой же опыт, как и у персонажей, что в данном случае действительно впечатляет. Также, например, бывают моменты, когда вы внезапно понимаете те простые концепции, которые использует Крис в фильме, это действительно волшебство, как он объединяет так много разных частей одновременно, это похоже на своего рода невероятный часовой механизм. И с первого взгляда не представляешь, что это такое.

В «Светской жизни» Клэр Дени ставит его на попечение ребенка и отмечает, что это была сцена разбитого сердца. Были ли у вас моменты мучений в этом проекте?
РП: У Криса интересный способ работы. В сцене много частей, которые работают вместе, и с другим режиссером в тех же обстоятельствах было бы слишком много усилий, чтобы получить все правильно с первого раза, и это было бы не весело.

В то время было так много трюков, что мы многое делали сами ... Джон Дэвид и я. Например, в одной сцене они арендовали целое шоссе, например, восемь километров шоссе в Эстонии, с сотнями автомобилей, и Джон Дэвид садился в машину, когда Крис сказал нам: «Ну, следите за машиной с камерой, расслабьтесь, это первый дубль », и он фактически начал эту сцену трюков. И Джон Дэвид смотрит на меня и говорит: «Ты что-то вроде эксперта по вождению или типа того? Вы это практиковали? Я ответил: «Я не практиковал это! Я гадю! ». И мы ехали и перемещались между машинами с двумя камерами высокого разрешения, установленными на капоте машины, со скоростью 130 километров в час, и я подумал: «Я не знаю, нормально ли это». И это было весело, но я не мог поверить, сколько раз мы делали трюки, что для актера это обычно немыслимо. И вот наступил момент, когда стало страшно. Я подумал: «Разве это не может каскадер? Меня это пугает! " (смеется).
Он в ударе, с такими фильмами, как «Светская жизнь», «Маяк», «Тенет» и с появлением Бэтмена, он там, где он хочет быть?
РП: Мне очень повезло и я счастлив. Это странно, потому что мои недостатки мне немного помогли. Я имею в виду, мне скучно повторяться, и я почему-то очень неуверен, потому что чувствую, что брать на себя героические роли с точки зрения моей профессиональной карьеры опасно. И в какой-то момент это, скорее всего, приведет к обратным результатам, если я не стану желать последовательности в тех ролях, которые я хочу играть.

И дело не в том, что я не хотел снимать мейнстримные фильмы, но каким-то образом, после некоторого времени, когда я стал заниматься более независимыми вещами («артхаус»), это казалось, и это тоже могло иметь неприятные последствия. В конце концов, я все еще считаю, что мне очень повезло, что я могу работать с директорами, с которыми мне интересно работать, посвятив себя выполнению очень конкретных проектов. И когда кто-то вроде Криса видит это и видит, что то, что вы делаете, и что это соответствует их идеалам, мы здесь.

Бэтмен случился во время съемок «Тенета», вы когда-нибудь говорили об этом с Крисом? Он снял трилогию о Темном рыцаре ...
РП: На самом деле мы об этом не говорим. Это было странно, потому что Крис очень скрытно относится ко всему, что связано с его фильмами, а я должен был очень скрытно относиться к делу о Бэтмене, поэтому я солгал Крису о том, что мне нужно пройти кинопроб . Думаю, я сказал, что у меня неотложная семейная ситуация или что-то в этом роде, и я просто сказал «неотложная семейная ситуация». Крис сказал: «Ты проходишь прослушивание на Бэтмена?» и я подумал: «Я думал, это секрет!»

Мы особо не говорили об этом, хотя в последний день съемок он рассказывал о том, как строил костюм, и это был увлекательный разговор ... В то время казалось дурным тоном говорить о следующем фильме, который вы собираетесь снимать, пока вы снимаете его.

В «Затерянном городе Z» и «Маяк» его видели измученным, сражающимся, бегающим, даже покрытым кровью и грязью ... Куда бы вы поместили «Тенета» с точки зрения фильмов, где он истощен и покрыт какой-то субстанцией ?
РП: Я определенно был постоянно истощен, есть много сцен, требующих прохождения, и я обычно был с Джоном Дэвидом, бывшим профессиональным футболистом, так что это было очень несправедливо. Я, который в большинстве случаев хожу небрежно, рядом с Джоном Дэвидом, который может бегать весь день, они заставили меня закончить фильм в очень хорошей форме. Сначала из-за бега и работы в суровых условиях я не мог ходить в конце дня. Фильм действительно требовал гораздо большего количества упражнений, чем казалось, когда я читал сценарий.

Вы работали с Кристофером Ноланом, а также с Сиро Герра, есть ли что-то, что объединяет этих двух режиссеров? Что вы можете рассказать о своем опыте работы в обоих проектах?
РП: У вас обоих уникальное качество с точки зрения создания очень реальных и законченных миров в ваших фильмах. У них обоих действительно есть способность и остроумие создавать полные и реальные миры в своих фильмах. Взяв пример с El Abrazo De La Serpiente , вы можете увидеть, как при относительно небольшом бюджете Герра создал мир, в котором зритель может погрузиться в себя, потерять себя и поверить. Измеряйте расстояния, это такое же ощущение, что и при просмотре фильма « Начало».. Каждый элемент настолько конкретен и правдоподобен, настолько детализирован, что оба создают ситуацию, которая каким-то образом вдохновляет ваш разум, и вы действительно верите в происходящее и должны знать, что происходит. Это особая ситуация, когда вам не просто рассказывают историю, вы не просто зритель, а участник истории, и вы пытаетесь разгадать тайну, которую рассказывают оба создателя фильма одновременно с персонажами фильма. Отчасти это то, что меня привлекает в режиссерах, с которыми я работал и с которыми я хочу работать, у них есть сходство в исключительном таланте, которым они обладают, чтобы создавать миры, а не только технически экспертами в мире кино.